北京文博會已經舉辦了六屆，這屆異常火爆，因為文化產業被列為國家支柱性產業。證券時報記者從文博會組委會獲悉，文博會期間共簽署文化創意內容產業的產品交易、藝術品交易、銀企合作等協議總金額高達786.85億元，比上屆增長65%，文化注冊盧森堡公司產業正迎來發展的黃金期。
不過，資金短缺、交易平臺不規范仍是當前制約文化產業發展的主要問題。對此，接受記者采訪的專家表示，文化產業應更多地與金融資本融合，投融資體系需要變得多元化。同時，還要規范文化資產交易平臺，規避藝術品交易過程中的各類風險。
破解融資難需金融助力
“我手上有很好的本子，如果兩三年前有資金啟動，現在我的公司或許產值過億了。”在第六屆北京文博會展覽上看到常成時，他穿著一件灰色的舊夾克，很清瘦，略帶文人氣質。常成是一位年近四十的電影制片人，經營著一家規模不大的文化公司。
“銀行這次又沒有貸款給我們。”這位注冊伯利茲公司電影制片人口氣充滿了失望，“前幾年就有各種政策說要扶持文化企業，這次中央開會又提到要大力發展文化產業，看上去黃金時代來了，但融資問題仍是我們最大的難題。”
近年來，國家一直在大力推動金融支持文化產業。不可否認，資金問題成為制約文化產業發展的最大問題。雖然北京文博會上，北京市文化創意產業促進中心與北京銀行[9.90 -0.80% 股吧 研報]、交通銀行[4.80 -0.83% 股吧 研報]北京市分行、工商銀行[4.30 -0.46% 股吧 研報]北京市分行、農業銀行[2.62 -0.76% 股吧 研報]北京市分行達成戰略合作，簽訂的貸款合同總金額高達86.7億元。但在常成看來，這些貸款只有華誼兄弟[18.30 -1.56% 股吧 研報]、樂視網[30.90 -0.16% 股吧 研報]這樣的大公司才能享受到。
一方面需要資金支持，而另一方面，由于文化產業不同于傳統制造業，因此更需要金融機構專業化產品和更多品種的服務和支持。“文化企業普遍面臨融資難的問題，它們規模小，抵押擔保品不足。傳統工商企業一般擁有持續現金流，而文化企業業務一般是‘項目性’的，資金回報周期長、不確定性大，例如影視劇的拍攝、文藝活動的舉行都不能產生穩定和持續的現金回報，這給根據財務報表判斷資金回報的銀行借貸帶來了考驗。”一位工商銀行的信貸人員向證券時報記者表示。
中央財經大學中國銀行[2.98 -0.67% 股吧 研報]業研究注冊法國公司中心主任郭田勇指出，文化產業由于需求的特殊性，存在高風險性，產品的附加值比較高，但是行業固定資產可以用來銀行抵押的非常少。文化產業整體來講，代表著未來經濟轉型、結構調整的方向。
在銀行貸款之外，常成期盼還能有其他方式獲得資金支持。
事實上今年以來，金融機構開始全面介入文化產業的整個鏈條，銀行、保險、風投、私募等針對文化產業特性做出了一系列探索，創投、風投、天使基金、種子基金等投融資工具不斷擴充。根據ChinaVenture投中集團旗下金融數據產品CVSource統計顯示，2011年至今，共有15只文化產業投資基金設立，總募資規模達381.5億元，平均單筆基金規模達25.43億元。由財政部、中銀國際、中國國際電視總公司及深圳國際[0.48 -2.06%]文化產業博覽交易會有限公司等聯合發起，并計劃吸收國有骨干文化企業、大型國有企業和金融機構籌集資金，總規模為200億元的中國文化產業基金是迄今為止規模最大的文化產業基金。
此外，郭田勇表示，發展文化產業，應該把資本市場的重心下移，發展多層次市場，才能讓更多的包括文化創意類的中小企業上市融資。
文化交易平臺亟待規范
文化部數據顯示，2010年中國藝術品交易總額已經達到1694億元，年增長率41%。隨著文化藝術品投資和產權交易市場的迅速崛起，作為文化產業與金融資本對接平臺的文交所一時間火了起來。其中，以天津文交所為代表的藝術品份額化交易，因大漲大跌的極端價格走勢成為業內關注的焦點。
今年1月，畫家白庚延的《黃河咆嘯》以1元/份在天津文交所上市，上市總價600萬元，短短兩個月后，其賬面價值被推高到1億元以上，但此后價格一路下挫。到了10月中旬，《黃河咆嘯》的“股價”已從最高點時的18.7元下挫到2.59元，呈現出極端的價格走勢。監管體系、交易規則、信息披露等方面存在的問題，將天津文交所推至風口浪尖。
目前國內文化產權交易所已經超過60家，水平參差不齊，在中國北京產業研究所籌備組負責人彭中天看來，文交所暴露出偏重藝術品份額化交易、擴張速度過快、政策規范跟不上、復合型人才缺乏、數量過多以及發展方向偏離等六大問題，前景堪憂。文化產權交易所的核心在于信用，定位在于完全獨立的交易平臺。文交所應該經歷一個完整的進化過程，即讓文化產品遵循無形化、產權化、資產化、金融化直到最后的證券化。
“國內文交所發展方向走偏了，我呼吁盡快成立文交所行業協會，規范這一產業發展。”彭中天提出的這一建議，引發業內熱議。
要規范文交所的發展，首先需要對文交所有正確的定位。云南昆明元盛文化產權交易所CEO羅奔指出，文交所的作用絕不僅僅在于單個藝術品的交易，而是需要發掘和提升整個文化產業的價值內涵，推出能夠解決文化藝術產業發展階段中所產生的不同需求，讓更多的藝術家有更好的藝術創作環境，促進產權資本化的進程，為文化產業提供一個有效的融資服務渠道，讓文化藝術產業的機構和公司能夠獲得健康發展的金融資本，同時也帶動配套服務產業的發展和產業支撐體系的完善。
如今，隨著越來越多文交所的出現，也帶來一些問題。其中，對交易的監管是最大的問題。日前，文化部產業司副司長李曉磊表示，國家將進一步完善對文交所的管理。
目前業內傳聞，監管部門對于文交所或將有三方面整頓：一是關停一批不規范的文交所，二是一部分文化藝術品交易所轉型為文化產權交易所，三是保留幾家做藝術品份額化交易試點。
文交所資深交易商、天祿琳瑯公司董事長葉強表示，文交所最大的資本在于公信力，其核心價值體現在“獨立、公平、公正”。但現實情況是，本應作為獨立第四方的文交所出現了嚴重的定位不清晰，很多作為平臺的文交所沖到了市場最前線，扮演著交易商的角色。而這歸根到底又在于文交所市場中的市場主體，即交易商體系的嚴重缺失。
