春拍火暴、秋拍蕭瑟、贗品鬧劇，無論是“文交所遭整頓”還是“藝術品基金受追捧”……中國藝術品市場發軔至今，[注冊塞舌爾公司]從未像2011年這般引人注目，在政策、資本、投機和貪欲等因素相互交織下，迸發出“耀眼”的光芒。
如果說，2010年的藝術品市場可以用進入“億元時代”來概括的話，那么2011年的表現無疑昭示著“資本時代”的來臨。這一年，資本與藝術全面聯姻，越來越多的企業、機構和基金正通過各種形式急速涌入藝術品市場，尋找財富增值的空間。
那么，在全球性經濟疲軟及國內股市、樓市等持續低迷的情況下，涌入藝術品市場的大量資本到底對市場意味著什么？秋拍的蕭瑟是否預示著市場拐點的來臨？
春拍火暴秋拍蕭瑟藝術品市場拐點端倪初現
自2009年徐揚《平定西域獻俘禮圖》手卷突破單件拍品的“億元”紀錄后，明代《十八應真圖卷》、宋代《局事帖》等紛紛突破“億元”大關，2010年16件“億元”藝術品的誕生，宣告中國藝術品市場正式進入“億元時代”。
在財富效應的光環下，[注冊薩摩亞公司]2011年藝術品春季拍場持續火暴，無論是中國近現代書畫第一高價作品———齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯》(成交價4 .255億元)，還是中國古代書畫第二高價作品———元代王蒙《稚川移居圖》(成交價4.025億元)，件件破紀錄作品的誕生，在彰顯市場“吸金”大法的同時，也使人們對下半年藝術品市場的前景寄予厚望。
相關數據顯示，2011年藝術品春拍市場共實現成交額428.42億元，同比上漲112.71%。事實上，2010年全年的藝術品拍賣總額才只有396.96億元。
然而，相比春拍的火暴，秋拍總體略顯平淡，“先揚后抑”態勢明顯，打破了往年秋拍業績好于春拍的慣例。無論是香港蘇富比、香港佳士得，還是中國嘉德、北京保利，都沒能再續春拍的輝煌：香港蘇富比秋拍雖然總成交逾32億港元，但與春拍的34.9億港元相比，略顯遜色；2011年春拍中國嘉德單季成交額首次超過50億元，但短短幾個月后的秋拍卻直線下降23%，僅為38.6億元。雅昌藝術品市場監測中心負責人關予預計，[注冊盧森堡公司]2011年秋拍整體成交額不會超過400億元。
對此，行內觀點認為，受歐債危機等全球經濟不明朗因素，以及政府持續收緊銀根、社會資金流動性減弱，再加上今年藝術品市場不斷爆出“贗品”、“假拍”等負面新聞影響，秋拍不如春拍理想也在預期之內。
雅昌藝術市場監測中心分析認為，2011年秋拍市場整體呈現兩大矛盾———“高估價預期和市場觀望情緒的矛盾”“藝術品投資價值和升值能力的矛盾”。其一，在春拍行情利好下導致的秋拍拍品估價偏高，與持續的緊縮貨幣政策帶來的流動性資金壓力，以及股市、樓市不景氣造成的謹慎、觀望情緒形成了鮮明矛盾。
其二，藝術品作為另類資產，投資價值已形成共識，但中國藝術品拍賣市場從2000年春季的6.64億躍升至2011年春季的426億元，這一“吸金”速度導致市場在還沒能培育出足夠且優質的收藏群體時，已滲入了太多的投資甚至投機元素。
“芷蘭雅集”創始人楊玉峰認為，藝術品市場高歌猛進多年，卻一直忽略對投資者的培育，整個市場目前都在透支利潤，一定的調整勢在必行。
不過，北京藝融國際拍賣有限公司執行董事蔣偉表示，目前社會投資需求依然龐大，資金并沒有出現整體性緊張，不需對行業前景表現得過于悲觀。
